北魏时，龙门石窟中著名的浮雕《帝后礼佛图》以优美生动的线条描绘了皇帝与皇后礼佛的场景，人物众多但毫不纷乱。龙门石窟显示佛教造像受到了中原雕塑艺术更深的影响，浮雕形式大大增多，尤其是浅浮雕，即在中国佛教雕塑艺术中常见的"薄肉雕"。相比于云冈等石窟以圆雕为主或是以高浮雕占统治地位的形式，龙门的浅浮雕成就是十分突出的，这也是中国传统艺术的特色之一，在浅浮雕中，位于宾阳洞内前壁左右两侧的《帝后礼佛图》可以算作其中的佼佼者。两幅浮雕南北相对，分别表现以北魏孝文帝和文昭皇太后为中心的礼佛行进队伍。各高200厘米，宽400厘米，构图严谨，雕刻精美，浮雕浅到已接近线刻，人物普遍着宽袍大袖，仪态肃穆。最有特点的是人物并没有按地位的高低在形体上有大小之分（这在中外古代艺术品中都有先例，如希腊雕塑《拉奧孔》和中国唐末《高士图》），而是从位置和风度上分出主次人物，这也是一个艺术上的突破。在后妃礼佛图中，文昭皇太后头饰花冠，迎面一个女侍手捧熏炉，身侧有持莲侍女，身后的随从女侍十余人，前后簇拥，以和谐有序的队列行进。虽然人物多，层次繁杂，但作者利用浮雕语言将其表现得毫无差错，这一成就是颇为罕见的。那种肃穆的气氛把人们对佛的虔诚心态表现得十分到位。画面人物造型规整，衣纹线条流畅自如，长长的线条疏密有致，使之显现出一种飘逸的动感。作者这种对线条的大胆应用，充分显示出我国民族雕刻艺术的风貌。用厚度相差极小的浅浮雕来制作如此繁复的场景，而又丝毫不显纷乱，足以体现作者高度的信心和能够把这种信心与构图变为现实的高超技艺。令人愤怒的是这两幅精美的国宝于1934年被盗凿，并转卖他国，现在美国纽约大都会博物馆和堪萨斯市纳尔逊博物馆。