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战国雕塑(下)

两种文化，没有谁是谁非，他们共同组成了中华民族千年来的民族艺术的脊梁，并刻印于每一个写汉字、尊黄帝的华夏儿女心中，生生不息，永世不灭。
《错金银双翼铜神兽》出土于中山王墓，通高40厘米，昂首挺胸，一股威武之气贯穿其中。其外形糅合了许多种动物的特征，如龙般高贵，如虎般矫捷，还如凤般身生双翼。它高昂的头颅向身后扭转，四肢于坚实中蕴含着力量，似乎随时准备一跃而起，直冲云霄。神兽的铸造工艺也十分精湛，体表更是使用了错金银工艺。错金工艺是从战国时期兴盛起来的金属新工艺，做法一般是在金属胎表面錾刻的凹槽中嵌进金、银片和丝，然后再用错石将凸起的部位错平，这样使得属于同一平面的铜和金银交相辉映，灿灿发光，呈现出一种于变幻莫测中显得迷离而不可捉摸的美。这只神兽像是在雷呜般的吼声中前行，像是在驻足张望，更像是在这凝固的一瞬间欲振翅飞翔，直上九重天。它的身上寄托了中华民族对力量、速度、韧性的向往，这就是这件作品的艺术魅力之所在。|
战国时期人物铜像的成就也超越了前代，有趣的是，许多明显异于中原人面容的人物形象出现，显示出当时各个地区之间的人员流动已十分频繁。一件出土于洛阳金村的女杂技俑就带有明显的蒙古人的形象特征，并留着独特的发式。她正全神贯注地举着两根直棍，棍的顶端是两只小鸟，整个形体刻画到位，十分精致，那种小心翼翼的心态溢于言表，生动而富于艺术感染力。另一个人物座三连灯更为有趣，人物衣着有中原特点，为银质深衣，上面装饰有精致的云纹，并有玄朱色漆绘于表面，而人物的面部有古代北蕃狄人的特点。整个灯体的造型和构图则更为巧妙，以其中的人物立像为中轴，三个灯盘呈高、中、低三层布置。男俑手持的灯杆上有一只蟠螭绕杆而上追逐一只猿猴，而猿猴一边慌忙上爬还不住下望，情节安排紧张中别有一番情趣。另一个灯杆由两只蟠螭组成，一只自下而上，另一只反之。整个灯盘的构成独特而新奇，静中又有激烈的动态，整个雕像有着鲜明的区域特点和时代风格。

更新时间：2010/11/13 9:34:55
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