隋唐五代雕塑（上）

唐的砂岩雕塑艺术无论从形式上还是从思想内涵上都达到了中国封建社会砂岩雕塑艺术的顶峰，其形式之完备、思想之成熟、形象之完美都为后人留下了无数的盛世亮点。在经过隋代砂岩雕塑的积累和铺垫后，中国砂岩雕塑的高峰——唐代砂岩雕塑的风格出现了。初唐、盛唐、中唐、晚唐的风格又有所不同，但总的来说，唐代砂岩雕塑的风格是大气、华贵、奔放的。唐代的社会风气曾经以丰腴为美，这种审美取向也在砂岩雕塑上反映出来，丰满端庄的人物加上娴熟的技巧造就了唐代砂岩雕塑高度的艺术水准。

"昭陵六骏"同样是唐王朝的开国元勋，它们的忠勇和迅捷被技艺高超的雕工定格在石头上，它们的一往无前永远激励着后人。昭陵是唐太宗李世民的陵墓，他为了纪念这六匹跟随他南征北战、忠心耿耿的骏马而命雕工将它们的形象制作成长171—176厘米，宽204—207厘米的石灰岩高浮雕巨制，这也成为唐初砂岩雕塑的代表作。这六匹骏马分别是白蹄乌、青骓、什伐赤、卷毛脶、飒露紫和特勤骠，这其中最为生动的是飒露紫的构思，这是描绘了在一场受降王世允的战斗中，飒露紫胸前中箭，大将丘行恭为它拔去箭矢的一瞬间。丘行恭那种似乎下定决心要将箭一举拔出，但又为战马的痛苦担心的心理表达得惟妙惟肖，而战马坚韧地站立，静静忍受痛苦，表现出一匹骏马的良好素养。战马雄奇的身躯、遒劲的四肢、结实的肌肉哪一点都完美无瑕，而战马身上的鞍辔表现得坚硬，大将身上的战袍则质感柔软，人的全神贯注，马的稳健从容，这一切都栩栩如生，把一千三百多年前的那一个瞬间凝固下来，让所有的观者都有这样一种由衷的感动、一种身临其境的冲动。这也反映出唐代的砂岩雕塑风格之独特，既有异于秦汉的朴拙，又不同于魏晋的仙逸，这是一种从容、一种成熟、一种自信，再看一看往后的顺陵走狮、卢舍那大佛，你就会发现藏于所有唐代砂岩雕塑中的那种明确但又难用语言表达的气势，离开特定时代的土壤，这种气势就不可能形成的。

更新时间：2010/11/20 8:30:11
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