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欧美现代雕塑特征（下）

(三) 结合的摆布
　　材料的认定已经被打破，任何材料均可单一或合成运用于雕塑造型之中，艺术与科学更加紧密地结合于一体，各种比重轻、强度高的材料 得到推广运用，使雕塑自身旋转、振荡、透空、中空等成为可能，也为声、光、电、磁、水、火、气、风等物质与现象导入造型提供了前提条 件，以此打破了雕塑自身坚固不动、无声无光、凝重厚实的传统认定。如卡德尔的活动雕塑、蔡文颖的感应雕塑等。除雕与塑两种常用手段之 外，各种既不雕、也不塑，而采用结合手法制作的立体作品，事实上已经充当了雕塑家族的主要成员，它们与雕刻、塑造的雕塑作品共同担负 起雕塑的功能职责。结合在雕塑造型上的出现，是最具现代意义的突变，将雕塑的各个组成部分当作一种构件来进行装配，建构起一件作品， 从而打破了传统雕塑造型由塑造、雕刻，或者通过铸造、烧制等而成的一般程序，也模糊了雕塑与现成物之间的界限，有些甚至全部采用现成 物品，进行人为的组合，达到观念性的阐述。
　 (四）观念的空间
　 　　除单纯审美观赏的雕塑作品得到继续发展之外，涌现了众多雕塑与建筑、器物等相互结合的功能性雕塑作品，强化了人作为主体的参与性 ，以及雕塑的娱乐性和实用性等，避免了从前出现过多的说教性质的呆板样式，雕塑更多地走下了室内博物馆、美术馆和私有空间的雕塑台座 ，来到广阔的 公共空间。有些现代雕塑作品离开了人的参与，也就显得极 不完整，甚至可能失去任何意义。现实中人的所思所想是20 世纪欧美现代雕塑反映的最为主要的方面，雕塑便是反映人的一切，并最终服务 于人的这一切。以此涌现出区别于西方历史上任何时期的雕塑类型，它以其纷杂的造型语汇给人以炫目的视觉刺激，这些不得不让已经跨越 21世纪的我们思虑再三，雕塑到底是什么？雕塑究竟往何处去？ 　　简单地回顾中西雕塑的造型变革过程，可以看出，雕塑是在相互借鉴与继承中不断向前发展的，各个历史时期均有着不同的艺术追求，产 生相应的特点，一定程度上反映了特定时段与地域的政治、经济与民族风尚的状况，因为任何事物均有其永远也不可割断的形成气候与存在土 壤，雕塑当然 也不例外。

更新时间：2010/7/28 16:20:51
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