古罗马雕塑

　　公元前一世纪末，罗马帝国凭借其帝国资财，在古代西方处于主导地位，古罗马取代古希腊成为新的艺术中心。罗马雕塑是希腊雕塑的延续，只不过表现和运用上更为实际化而已。比如此期出现了大量反映罗马现实精神面貌的真人肖像雕塑，并将其用之于更加实用化的建筑之上。

(一）现实的再现
　　古罗马雕塑在内容题材上大都反映现实事物，尤以真实人物的肖像和具体历史的事件居多。古罗马人有保存死者肖像以作纪念的古老习俗，这就促使了雕塑被广泛用之于表现具体的现实人物，以及曾经发生的事件。反映现实人物在古希腊雕塑中已经出现，然而较之于希腊雕塑，罗马雕塑更为具体和真实，而且作为人物，不光反映君主、名家，普通的民众，如猎人、战士、少女、牧羊人等都出现于雕塑之中。雕塑表现的内容，从理想的神话世界回到了现实的具体个人， 成为当时罗马生活的真实写照。
(二） 技能的逼真
　　罗马雕塑不仅形象酷似，细节表现也相当完善，更为重要的是深刻再现了当时罗马人的心理特征和人物品格，具象雕塑得到高度利用和发展。古罗马时期发展起来的面模翻制技术，促使了罗马雕塑无论是在圆雕还是在浮雕方面较之于希腊更为写实的状况。同样是由于古罗马人相信写真肖像可以保存死者灵魂的古老祭祀风俗，这就要求首先力求外形的逼真，丝毫不加美化，并注意有助于人物个性的细部刻画， 客观上使罗马雕塑不仅是写实的，而且在性格的刻画上，均达到了极高的水平。与希腊雕塑相比，显然前者在头部形象刻画方面是较为概念化的，而罗马雕塑在神态塑造方面，明显地向前迈进了一大步。
(三） 用之于公共空间
　　较之于前期，罗马雕塑在运用上开始走向更为广阔的空间，在装饰性和纪念性雕塑方面产生突破。作为歌功颂德的表彰手段和缅怀亲情的纪念手段，反映具体人物与事件的圆雕和浮雕，在家族中得到供奉，有些显贵的人物，如军事家、政治家的塑像则开始陈列于公共活动场所，产生了集雕塑与建筑于一体的纪念性公共艺术，如凯旋门、纪功柱等。仅以纪功柱为例：古罗马人在公元114年左右，建造了27米高的《图拉真纪功柱》，其上以1米宽的幅度盘旋23 圈，平面展开长达200米，俨然是连环式的浮雕画卷，历述了图拉真在达吉亚作战和获胜的历程，整个纪功柱采用薄浮雕形式，上部背景处理成倾斜状，在功能上没有阴影，便于众人观赏，雕塑家成功地解决了雕塑的装饰性处理与建筑功能的关系。

更新时间：2010/7/31 15:41:04
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