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室外雕塑与人的关系
室外雕塑应该是人观赏的对象，传统雕塑往往强调雕塑对人在精神美感上的提升作用，西方现代雕塑中的一部分作者，则用另一种方式来强调雕塑的公共性，即在雕塑周围活动的人，他们的生理与心理活动都构成雕塑作品有机的、不可或缺的一部分。这一思想趋势更多来自兴起于美国的"极少主义"雕塑派别，但这就带来一个问题，这种密切的互动关系是否为公众所认可，或是否妨碍了公众的正常生活和工作。1981年，美国雕塑家塞拉在纽约曼哈顿联邦大厦广场设计了长约40米、高约4米的《倾斜之弧》，塞拉在雕塑的公共性上做出了大胆的探索，他希望用作品遮住两方面的视线，并横跨全部空间，而这一空间将被领会为雕塑的功能。这件作品开创性地点出了公共艺术的内涵--种功能性的空间，并从理念上塑造了一种事实性，观众的感受和能动参,与成为艺术作品不可剥离的一部分，因此这一设计显得充满可变性。不幸的是，这件作品招致了附近大楼里超过1300名办公人员的强烈抗议，他们认为这件作品危害安全、影响巡逻的视界等。在听证会后，这件作品被判于1989年移走，许多艺术评论人士认为这件事是艺术的纯粹与群众的品位间鸿沟加深的象征，是艺术从高雅走向媚俗路线的分水岭。而事实上，作者忽略了受众在不同活动下的心理变化——功能性活动、准功能性活动、自发活动、社会性活动，人在从事这些活动时的心理状态和思考出发点是截然不同的，《倾斜之弧》既然要做到阻挡观众视线的尝试，那么这种被阻挡后的心理状态就应该成为艺术的一部分，因此必须考虑附近从事功能性的观众和自发活动的观众的不同感受，及这种感受的积累可能会产生怎样的后果。室外雕塑还必须考虑到其他因素，比如不锈钢反光是否影响附近居民楼内百姓的生活，其造型和所表现的内容是否触及一部分公众的忌讳而引发纠纷等。更新时间：2010/10/10 12:00:51
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