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新中国八大建筑雕塑

在新中国另一个砂岩雕塑高潮——-十大建筑的雕塑之前,一些具有鲜明时代性的艺术作品已经屹立于神州大地,像卢鸿基创作的《苏军烈士纪念碑》、萧传玖创作的《鲁迅》、王朝闻和张松鹤等人为中国革命历史博物馆创作的《民兵》与《游击战》等等。
1959年是中华人民共和国成立十周年,国家筹建十大建筑的工程,有人民大会堂、革命博物馆、历史博物馆、中国美术馆、民族文化宫,农业展览馆、军事博物馆、北京火车站,科技馆、国家大剧院。后来由于经费压缩,后两项被取消。与十大建筑同时上马的还有一大批雕塑,老、中、青砂岩雕塑家从全国各地集中起来,又一番轰轰烈烈的雕塑建设热潮出现了。


当时的中央美术学院完成三个工程,分别是革命博物馆的《前仆后继》、军事博物馆的《海陆空》和《全民皆兵》、民族文化宫的《民族团结》。中国雕塑工厂负责军事博物馆的《军民鱼水情》。鲁迅美术学院设计农展馆的第一第二组雕。广州美院和四川美院负责革命博物馆内的雕塑。八大建筑的雕塑采用集体创作方式,根据建筑和所要表达的内容创作。在创作过程中,无论是新中国成立前归国的老一辈雕塑家,还是新中国成长起来的雕塑工作者都倾注了极大的热情和精力,他们在考察古代石窟艺术和深入生活后,创作出设计稿,并在广泛征求群众意见的基础上,由一领导和专家审定。在如此深入严谨的工作后,八大建筑雕塑的艺术成就达到了一个新的高度。


军博的两座砂岩雕塑立于大门两侧,气势雄壮,造型凝重,与建筑的格局交相呼应,对烘托军事博物馆庄严肃穆的整体气氛有很大作用。相比之下,民族文化宫的四块汉白玉浮雕采用了传统的构图和塑造法,将中华民族大家庭中各民族亲如兄弟的情感表现得酣畅淋漓。无论从构图还是气势上来说,农展馆前的两组雕塑都被公认为具有极高的艺术审美价值,其饱满的形体,强烈的动感都令人过目难忘,他们身上体现出的是一个民族巨大活力正要释放出的一刹那,体现的是斗志,是激情。群雕中的人物意气风发、催人奋进。群雕的艺术风格比之同时代其他雕塑具有更为浓郁的民族特色,中国传统雕塑'对线的巧妙运用和强烈的装饰感都被作者借鉴,这种方式为以后的宁周雕塑开辟出一条新路,具有一定的学术价值。这种风格的由也有一段故事,当年苏大伦、郑惠南领导创作组赴中原地区考察古代雕塑并深入民间体验生活,在途中见到山西农民震天动地的击鼓表演后受到强烈的震撼,那种华夏民族最原汁原味的纯朴激情成为他们后来创作农展馆前雕塑的动力和原型。这组雕塑被美术评论界称为"革命现实主义与革命浪漫主义相结合的杰作",书写了新中国城市雕塑史上的一个传奇。

更新时间:2010-12-6 11:02:24
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