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中世纪雕塑（下）
(二） 彩色的雕塑
寺院的大量建立，使加工制造工艺有了进步和发展，包括木石雕刻、金属加工、玻璃制造等等。出于宗教传播的需要，中世纪的雕塑带有明显的工艺性质，出现了许多着彩上色的雕塑作品，如：镀金木雕'色、多色镀金的石雕、着彩赤陶、铸铜镀金及不同色感的材料组合等等，尤以彩色玻璃的镶嵌浮雕最为耀眼夺目。镶嵌早在希腊化时期即已出现， 到了基督教早期，其制作技术日趋成熟，主要是广泛运用小块色彩玻璃作为材料，而且构图很大，往往占据整个墙面。玻璃镶嵌比石块镶嵌更富于色彩感，并且能形成反射的效果， 尤其是金色小玻璃块，能产生闪烁不定的感觉。"这样的图像在金光微微闪烁的墙上俯视着我们，似乎是对圣道的极为完美的象征，以使人感到似乎永远无需离开他们。"
(三）变形的运用
变形的运用需与建筑形式协调。中世纪雕塑附载着宗教的使命，一般作为建筑装饰物的存在，集中于教堂内外，也就是说在造型处理方面，雕塑不光束缚于宗教题材，也更受之于建筑的要求。适应建筑的形式，补充建筑的内涵，强化空间氛围，雕塑以其特有的形式成为教化的产物，为普通文盲图解《圣经》，而大量出现于教堂的外墙、内壁、棱柱、壁龛、门楣、经台、僧座、门廊、檐口、甚至排水沟等等各个部分。由于传达宗教圣训为其明确功用，也为了与之承载的建筑相适，达到简明的效果，中世纪的雕塑家更多地以传达总体气氛与宗教精神性质为目的，而不去参考现实的真实面貌，以此产生了适应变形的雕塑造型方式。特别是哥特式艺术形成之后，雕塑的变形最为强烈，其人物比例往往被压扁拉长而形成瘦长的风格，因为当时的建筑内部往往以尖顶拱穹和细长垂直的柱式为主，所以雕刻的风格与建筑的框架是较为适应的，再加之外部高耸入云的尖顶，整体上给人以轻盈富丽、精致且神秘的感觉。正是由于摆脱了模拟自然界这一束缚，获得了自由，他们才能传达出那种超自然的观念。
更新时间：2010/7/31 15:41:04
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